紫砂壺方器中，以四方形器為最多，常見的四方形器有方斗壺、升方壺、高方壺、扁方壺。此種類型，雖為方器，亦有變化，但每條邊線均為直線，面為平面。這是方壺的最基本造型。四方形器中，四邊為曲線或陰或陽之變化，形體對稱，構成了四方壺的另一種變化。方器紫砂壺因為形狀的特殊，製作工藝也非常特殊。
紫砂方貨的成型製作方法，大體分為二種。一種傳統的手工鑲接法，一種是模具成型。全手工鑲接就是用泥片鑲接，模具成型主要是壺身的檔坯及附件的印製。本人認為高檔的工藝壺應該採用傳統的手工鑲接法。因為手工鑲接成的製品，氣度飽滿、挺拔有力。而擋坯成型的就顯得力度不足。可以說方器紫砂壺製作起來難度是非常大的，難么究竟難在哪裡呢？
1.角線的處理：
一般形容方壺的詞彙總是剛勁、挺拔、端莊大度、規整有力，就像是一個充溢陽剛之氣的男子漢。而方壺的角的處理是表現茶壺氣度的首要因素。我曾經把角的處理比為烹調的的運用，就像銳角與鈍角法以人的感到是截然不同的。一個造型，為根據設計構思的意圖，抉擇角的處理。銳角一般表現清秀、利落；鈍角則是淳厚穩健。有人覺得，鈍角或圓角失去了方壺專有的韻味，這是一種曲解，寓圓於方則別有情趣。手工成型的圓角其實要比銳角難做，而且非經驗老到者是做不出大的淳厚的圓角的，這是我的領會。至於有的角峰利無比，有的角上挾出面，這是因各人的嗜好而作，不能強求一致。
2.口蓋最難做：
選壺都要挑選口蓋平整，調轉緊密的茶壺。方壺有長方、四方、六方、八方等幾種根基形狀。蓋頭大致分為嵌蓋、壓蓋，又有平蓋、虛蓋等差別。依我的領會而言：八方、四方壺蓋比六方，長方壺蓋難做，而嵌蓋要比壓蓋容易一點。與圓壺相比，方壺口蓋的變形要大得多。壓縮時嘴把的拉力共性，在製作時方壺與圓壺也有明顯的不同，圓壺以圓心為中心，應用工具時無頭尾之分，用力對比能夠達到均勻。可是製作方壺在應用工具時，必定有開端收尾，然後再換一面的次序。有力就較難維持一樣用力不勻，實際也是變形的一個因素。做壺蓋、蓋片、虛片、子口(唇)相互之間軟硬搭配必然要控制好。而這個軟硬關係，並非一成不變，又沒有明確的標準，全憑手感及經驗。嵌蓋與壓蓋不一樣，因蓋內結構區別，也必須有不同的處理法子，稍有漠視，就要變形。就是在焙燒時，由於口蓋過緊，陰礙了口及蓋的自體壓縮，也會變形，要想做好把口蓋緊密又平整，且不加整修的茶壺，其實是很難的。所以就難免會有口部及蓋頭有窯外整修的痕迹，現在有的為了打消窯外整修的痕迹，採納再焙燒，窯場上有句俗話：「火里求財」，往往整修痕迹打消了，而別的問題又出現了。諸如起泡、落渣、鐵質甚至開裂等。
3.平口面的下陷：
在宜興紫砂壺中，無論圓壺還是方壺，採納平口面嵌蓋做法的還是對比常見。但是有的作品看起來口平面下陷，這是由於視力錯覺的原因，平的看起來下陷，真的看起來凹進，製作方壺就必須把視力錯覺考慮進去。平口面下陷，首要原因是沒有用好贊助工具。我們稱它為瓢只。在製作歷程中，少不了拍打。在拍打底部時，口部沒有用瓢只墊好，那原本就飽滿的口部就會與轉盤一樣平。凹陷下去以後，就不會鼓起來。圓壺也是同樣道理。
4.鑲接或堆砌的痕迹：
鑲接及堆砌，稀泥起到黏合劑的作用。鑲接成角的痕迹，銳角的器皿不容易看出。鈍角、大圓角的就容易出現，這是因為泥片在合攏時有的空隙相對較大。而這個空隙部位又只能用稀泥補充。雖然在製作時，要用力的夾、拍，但泥片與稀泥的顆粒緊密度不一樣，經過焙燒後，總會有一點痕迹。泥片堆砌的痕迹也是如此。譬如身筒齊平的假底及准片，就會有這種情況。為了減少堆砌的痕迹，儘可能採納泥片內嵌的法子。但是並非所有造型都可內嵌，所以無論老壺或新壺都有這種現象。而且有這樣一個規律，泥料越細，痕迹越明顯。當然，壺身與堆砌上去泥片的軟硬不和，也是一種原因。
5.灰爆與雜質：
灰爆或稱爆砂，一般在調砂或鋪砂作品上出現。因為砂粒是選用紫砂原料較硬的本山綠泥礦土，經粉碎加工而成的。如果在加工歷程中，混進了一小塊石灰石，經過粉碎就成了幾百幾千顆小粒子，肉眼根本分手不出（攤曬原料的場地是水泥地極易混進）。石灰石經過高溫成了石灰，當它吸收了必然的水份就膨脹，形成了灰爆。雜質，一般是指鐵質及其它混入泥料中的雜物，甚至渺小到筆毛、頭髮。經過焙燒才會裸露。其中鐵質較為常見，鐵質分兩種，一種是原料加工機會械的磨損，雖經吸鐵程序但未除盡。一種是礦土本身含有的。如紅泥，含鐵量原本就較高，礦土的外面附有一層鐵鏽樣的物質，如果在練泥前沒有消除潔凈，就帶進泥料中，經過焙燒就成了小黑點。這些在製作歷程中都是極難創造的。非要經過焙燒，甚至應用了一段光陰後，它才珊珊遲來，給作品留下一點遺憾。
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