柴燒之美—製器

歷經數載陳腐的膏泥表面,青苔層層滿布,苔蘚的厚度和顏色,猶如樹木的年輪一般,使得膏泥的年歲一目了然。

從藏泥封布被揭開的那一刻起,便宣告了一段新旅程的開始…

揉捻

颳去青苔,顯出膏泥本色,工匠便開始對其進行揉捻。這是一個耗時耗力的過程,每一寸膏泥都必須經過足夠的擠壓才能將積藏的氣體排出,並進一步平衡水分。若是膏泥不夠緊實,濕度不均,燒制後的陶器表面就會出現氣孔,甚至變形、開裂。

設計

膏泥,細膩而柔軟,以之制器,堅實細潤,品相極佳。但膏泥亦因含水量高,在燒制過程中易坍塌變形,從而對制器有着極高的要求。故而,膏泥的細膩程度,決定着制器過程的複雜程度。

對於一個出色的制陶藝人而言,在對膏泥的泥性瞭然於心之後,便會將膏泥的色彩、細潤度、黏着張力等特徵,與設計圖與實樣的統一性、可操作性、藝術性、功能性相結合,着手造型設計。

陶器的造型不僅僅是簡單點、線、面的組合,而是擁有獨立的視覺藝術語言的表現形式。變化與和諧、平衡與適稱、節奏與韻律……陶器的形式之美,皆以此為表達。

拉坯

旋轉的輪車是坯體誕生的舞台,在旋舞中初具成形,帶着獨有的韻律和美感,透出魔幻的氣質。一個優秀的拉坯工匠,需要五年以上的時間來熟悉手法、磨練技藝,才能擁有讓膏泥在指尖變換的魔法,使得圖紙上平面的線條轉化為立體的實物,完成第一次藝術造型。

陰乾

坯體完成之後,需要時間靜置定型,蒸發多餘水分。陰乾的時間取決於當季氣溫的乾濕程度,以及工匠對泥性掌握的程度。

粗修

當坯體形狀初定之後,便要經過輪盤旋削來去除毛糙,坯體開始呈現出一種初始的形態,謂之第二次藝術造型。膏泥的特性決定了其水分不易滲透,對陶器的燒制有着直接的影響。在一次又一次旋轉削修的同時,也使得坯體乾濕愈加均勻。

裝飾·雕刻

把坯泥貼於木樁上,根據作品要求,雕塑成型。坯泥稍干後,脫出木樁,修整,使作品趨於完美。

www.findart.com.cn各種雕刻的運用,使得陶器藝術性的表達呈現出更加多樣化的形式,但所有裝飾,雕刻皆服務於器,唯有與器韻和益彰,方為上品。德化的瓷雕工藝精湛,採用捏、雕、刻、鏤、推、接、修等傳統技法,風格獨特,造型優美,線條流暢,被譽為“東方藝術珍品”。

二次陰乾

第二次靜置陰乾的過程,是填泥逐漸融入坯體的過程,所需時日各有不同,只待二者整合如一,方為工成。

精修

精修,被稱作第三次藝術造型,去除有礙觀瞻之處。器型的線條之美,特有之處的呈現,皆在於此,因而容不得半點閃失,否則差之毫厘失之千里。

輪盤再一次飛旋,工匠修鍊多年的一雙妙手,使得器坯在周而復始的韻律中漸臻完美。

三次陰乾

不假外力,全憑自然而成,註定這又是一個漫長的過程。此時的器坯,需要時間來使之堅固、穩定,因為接下來,它所面對的,是烈火的考驗。

等候,是為了更美的呈現。

由膏泥到器坯,嚴謹、和諧、完整的傳統工藝流程,環環相扣,缺一不可。古語有云:過手七十二,方可成器。瓷燚以“傾心造物”為貴,集眾匠所長,將手工制器演繹到了極致,使得洞上龍窯出來的每一件作品都擁有自己的生命,彰顯出獨有的藝術個性。

我們相信,手工的真諦,在於有人願意用時間和生命去投入,去傾注。

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