當下，藝術品投資已成為家庭資產配置的一部分，不少人開始關注藝術品投資，很多人都關心“什麼樣的藝術品值得收藏?”“投資什麼樣的藝術品有前景?”
No.1 藝術性第一，年代第二
收藏古玩的朋友往往看重“年份”，而忽視藏品本身的藝術性。要知道，你收藏的是古代藝術品，不是所有的古物。有的古物“年份”很足，卻不具藝術性或藝術性甚低，則不宜納入“藝術收藏”範圍。如宋元時期的青白瓷壙碗，出土量非常巨大，真正具備藝術收藏價值的並不多，還不如年份短得多的清代藝術瓷。
No.2 寧收碎玉，不藏全瓦
藝術品有時因各種原因難保“十品”，尤其是古玩，經歷歲月滄桑，常難達十分之完整度。當一件精彩但有殘損的作品和一件品相完善卻平庸的作品在你面前，您如何選擇?收藏的原則是“寧為玉碎，不為瓦全”。本來古玩收藏就是“抱殘守缺”，不宜有過分的求全心理。另外，核心部分和關鍵部分如果缺損也必須放棄。比如明代德化窯觀音像，如果缺一手，可藏;如果缺在頭臉部，則不可藏。
No.3 寧收小名頭精品，不收大名頭爛品
作者知名度是藝術收藏投資必須考慮的一項，但是，並不等於說“知名度越高越有收藏投資價值”。值得注意的是收藏原則仍然是藝術性第一，知名度第二。
No.4 不是所有名家作品都有價值
一，有的大名家名實難副。在中國內地這種逆淘汰的體制下，平庸者往往居上位，傑出者卻居於野，直到身後才大放異彩;二，即使是名副其實的名家，其作品也不是每件皆優秀。有時因為應酬、身體健康、情緒低落等原因會創作出低劣平庸或不盡人意的作品。另外，在藝術家一生的藝術生涯中，其早、中、晚期的作品水平懸殊往往是非常大的。
No.5 只收好的，不收貴的
當代中國的藝術市場仍處於混亂無序的狀態中，過度炒作和虛假成交已經是司空見慣之事。許多藝術品的市場表現與其實際的藝術價值往往不同步，甚至與其藝術價值背道而馳。那種認為拍出高價的就是好作品的觀點和以“市場風向標”為“入倉”依據的做法還值得商榷。
No.6 切忌遍地開花
當代藝術家多如牛毛，群星璀璨。收藏投資愛好者沒必要“見好必收”“遍地開花”。除非你資金特別雄厚，精力特別旺盛。否則最好選取一兩家或兩三家。總之在選擇藝術家上要重質量，而不是重數量。
No.7 不收跟風作品
不可否認，一切藝術家的作品都或多或少地融入了自己的個性成分，即使臨摹品也有臨摹者個性的投射。但是此作品往往個性不突出，所以必須在“個性”前加“鮮明”二字，作為強調。成功藝術家的作品必須具備鮮明的辨識性，具有強烈的原創精神和創新意識，即使不看落款，也能看出是某家的作品。
No.8 不收花哨作品
“自由之思想，獨立之精神”不僅是對學者的要求，也是對藝術家的要求。藝術家只有精神獨立才有可能具備原創精神和創新意識，才有可能在作品中體現鮮明個性。對於作品思想的平庸和卓異自能分辨，是一個漫長的過程。另外，比較“省力”的捷徑，就是去了解作者學養、文字、言行等信息。作品思想不平庸的藝術家在其人生的其他方面肯定也是不平庸的。
No.9 只收藝術家作品
政界名人、學界名人、名作家、大科學家、影視明星、體壇明星、名僧名道等名人作品，除非其本人同時又是造詣不低的書畫家，否則其作品皆不宜收藏。他們的塗鴉之作可以當做“名人墨跡”收藏，但絕不可以當做藝術品收藏投資。而像饒宗頤這樣的文化大師，在書畫方面也是嘎嘎獨造，其本身就是書畫大家，則可納入藝術收藏之列。
No.10 淡化撿漏意識
因一心想撿漏的迷思導致痛失交臂和吃大虧的事每天都在藝術市場上演，收藏時切記理性入市。