柴在燃燒的過程中變成了炭，炭變成灰，而重量較輕的灰隨着火流飄動附着於陶坯上，形成自然落灰，而火焰流竄在陶坯的皮膚上烙下火痕，呈現出多種風貌。——我把這種與傳統柴燒工藝相左，着重在控制火流、落灰的柴燒方式叫做“控火系”。
“控火系”柴燒的藝術表現方式起源於日本，一般不上釉，早期偏重在落灰的表現，現在時興所謂的“金屬光”，陶器表面光可鑒人，宛如上一層漆般，令人驚艷
同樣的金屬光，有明亮、有暗淡，表面的光澤差異很大，這跟配土的成份、迭窯方式和窯溫提升的曲線變化都有關係，所謂“一土、二火、三窯技”。以土質來說，台灣土含鐵的成份重，燒出來黑嚕嚕的，但泡出來的茶特別好喝，如果多加點日本土，金屬光的表現則會更好一些；其次是升溫曲線的掌握，控制得宜，自然更有效果；至於窯內陶器的擺置方式與迭放技術，亦攸關效果的布局。
金屬光的燒成，除土的因素外，另一成因在於炭素，亦即黑煙的效果。他說，以前柴燒注重在灰，沒人在意炭的效用，其實真正決定金屬光的關鍵就是炭素。因此，從低溫開始，就要想辦法製造黑煙，營造金屬光的環境。真正決定金屬光的關鍵就是炭素！“控火系”柴燒表現很多樣化，除了落灰、金屬光之外，還有着重窯火流動痕迹的火色變化，以及燒成中途倒炭進窯產生“入炭”的特殊效果，很有層次感，但失敗率亦高。
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